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王雅蘭／戲精壓鬼的「盂蘭神功」

【聯合報╱王雅蘭】 2014.07.18 12:48 pm 【戲精壓鬼／張家輝、吳家麗「盂蘭神功」逼人太甚】 金馬影后吳家麗「盂蘭神功」再現演技實力。 圖／華映提供 常常聽同事聊到台灣偶像劇逐漸式微的困境，除了劇本、導演等因素，演員會不會演，往往就是答案。走進戲院在大銀幕檢視下，又有幾位演員的細微表情能讓你起雞皮疙瘩？看「盂蘭神功」開始沒多久，花旦妝扮的吳家麗雙眼一瞪，淚水突地蓄入她裝滿歲月痕跡的雙眼，時不我予的悲憤、不甘、嫉恨情緒直衝入觀眾席。鬼還沒出來，戲精就令人汗毛直豎，逼人太甚。 吳家麗。 圖／華映提供 金馬影帝張家輝導演處女作選了鬼片題材的「盂蘭神功」，找影后吳家麗來演，舉手投足的風情萬種，其實早就是她的招牌戲。但美人遲暮的哀怨，抓住舞台不放的委屈求全，被推出門外差點真摔下樓的細微枝節演出，每一場都吸睛。容我誇張點說，吳家麗就連腳後跟都會演戲(這點要看完片才懂)。香港因為類型電影豐富，演技精湛的藝人可能藉各種角色被看見，吳家麗是金馬30屆影后，她第一次入圍、第一次參加金馬獎就奪獎，還是少見以三級片「赤裸的誘惑」封后的。當年評審形容吳家麗演技精湛到「如生氣時會胃痛的器官性反應境界」。其實在入圍金馬獎之前，吳家麗演的多半是二、三線角色，當年林嶺東自美國返港拍「龍虎風雲」，吳家麗化妝得美美去試鏡，立刻獲得周潤發女友，一個風塵味女子角色，可能她演出太傳神，從此被定型，演出角色也多半擺脫不了狐狸精、大姐大或煙花女子的不歸路。但風塵女子演得好，也可以贏得肯定，職業都無分貴賤了，何況角色？反觀現在偶像演員，怕苦怕累、比角色比排場的，最終等不到自己的進步。演員如戲好，能讓觀眾喝白開水也覺得甜，這種功力通常只有在資歷超過十幾年以上的實力派藝人身上才能見到。如憑「總舖師」走紅大街小巷的林美秀，她也拿過金馬獎、金鐘獎肯定，胖胖的、總是親切愛笑的女配角，好像就在等著「總舖師」的角色讓觀眾愛上、鎖定她。其實影劇記者最勢利了！在記者會或一個現場中，眼裡永遠只有一線巨星大牌，想訪問的也是最忙、片酬最貴或鋒頭最健的藝人。二、三線藝人不是不想訪，只是在有限時間內要完成有效工作，只有「無奈」的忽略其他藝人。這種情形在電影線路尤其明顯，如果你有影展大片如侯孝賢電影或女神主角可以訪問，你會去關心三級片嗎？很多年前我在香港一個有巨星、有女神的電影現場，碰到一位胖胖的商業片大導演，剛巧不遠處有位偶爾在三級片露臉的小藝人在化妝，就對大導演開玩笑說他挺會製造福利，古裝片還請了這麼漂亮性感的藝人。沒想到這位導演斜睨了小藝人一眼說：「我當她是塊肉。」剎時我像五雷轟頂，說不出話。演藝圈黑暗本來只是大家笑語閒談一句，如飄浮在空氣間的微粒，即使電影都有在演，也不覺得怎樣。當時聽那位導演說完這句話的感覺，很像看到「盂蘭神功」吳家麗為留住舞台去找班主的那場戲，是什麼情緒，在吳家麗臉上的細微處都找得到。聽大導演說出這種話，當下難過又反感，對演員這份職業覺得疼惜起來。從此也要求自己對每一位藝人都尊重，對每一位被採訪者都要感同身受的進行採訪工作。當然有一線明星在時也「盡量」顧到二、三線演員。因為真正的好演員，不管是一線或綠葉，都是在努力演好手中的角色，我最喜歡聽到演員說的一句話是：「不管角色是b咖、c咖或d咖，我都當成A咖在演。」吳家麗出道多年始終是一頭長髮，充滿女人味的樣子，說話很斯文，來台北喜歡逛書局，總是說感謝演員這一行，能讓她活過許多種人生。戲裡常演大姐大，工作時她也像大姐大般會照顧人，當年拿影后領了金馬獎獎金，也馬上捐出去。俗話說半瓶水搖晃，滿瓶水不響，稻穗愈飽滿就彎得愈低，有實力的演員通常最謙虛，他們總是做好萬全準備，什麼時候機會來臨，就抓住跳更高。吳家麗30歲就拿下影后受到肯定，即使外型受限制演不了女神，她也把每一次演出做到最好，「盂蘭神功」是她再次演花旦，上一次演花旦是「新不了情」，入圍了香港電影金像獎。「盂蘭神功」導演張家輝，則是到42歲才拿到影帝肯定。一位實力演員如何熬出頭，在張家輝身上遭遇算可歌可泣的，他愛演戲，從港劇演到電影每一部都認真對待，還曾為了扭轉喜劇戲路罹患輕度憂鬱症，後來在42歲那年靠著「証人」，把大反派演成了影帝，一吐多年鬱悶。真正令人佩服的，應該是張家輝獲得肯定後的自我要求。他先在「大追捕」因戲需要把自己練成了「鋼條輝」，又在「激戰」練成拳擊大隻佬，還因此成了大叔們的夢想，喧騰一時，而且又拿了香港電影金像獎影帝。然後，張家輝又挑戰導演工作，拍了「盂蘭神功」。說實在我很怕看鬼片，但戲精壓鬼，有神級演技，恐怖也能嚼出好滋味。

新聞來源http://forum.udn.com/forum/NewsLetter/NewsPreview?Encode=big5&NewsID=8810780

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